Paul Joseph Schrader / Пол Шредер
Исследуя в своих фильмах пустоту души современного человека Запада, Шредер не всегда мог проникнуть в сердце тьмы безрелигиозного сознания, но его попытки творить далеки от эксцессов банального декаданса, пронизывающего культуру 20 века.  Родился в семье голландско-немецкого происхождения со строгими религиозными убеждениями. Ему не позволяли до 18 лет посещать кинотеатр. Знакомство с кинематографом во время учебы в кальвинистской семинарии привело к тому, что после ее окончания в 1968 он стал критиком в Лос-Анджелесе и редактором журнала "Cinema". Религиозное образование позволило ему написать оригинальную книгу "Трансцендентный стиль: Одзу, Брессон и Дрейер". В 70-е годы Шредер становится сценаристом таких известных картин, как "Якудза" (The Yakuza/Brotherhood Of The Yakuza, 1975) Сидни Поллака и "Таксист" (Taxi Driver, 1976) Мартина Скорсезе. Сотрудничество со своим любимым режиссером Скорсезе он продолжал и в дальнейшем: "Разъяренный бык" (Raging Bull, 1980), признанный критиками США лучшим фильмом десятилетия; "Последнее искушение Христа" (The Last Temptation Of Christ, 1988), вызвавший скандал в среде ортодоксальных христиан своей необычной трактовкой образа Христа. Режиссерский дебют Шредера "Синие воротнички" (Blue Collar, 1978) стал одной из лучших лент о жизни рабочего класса и профсоюзного движения. Смелый подход отличает и картину "Грубая порнография" (Hardcore, 1979), посвященную поискам отца своей погрязшей в наркотиках и сексе дочери. Следующие две работы - "Американский жиголо" (American Gigolo, 1980) о мужчине-проститутке и причудливый римейк фильма Жака Турнье "Люди-кошки" (Cat People, 1982) - отличались стремлением к завоеванию массовой аудитории. Но мрачно-изысканный стиль режиссера, его нравственная бескомпромиссность, стремление передать мистику обыденной жизни не могли прийтись по вкусу американскому обывателю. В 1985 Шредер поставил, пожалуй, свой лучший фильм - "Мисима: жизнь в четырех главах" (Mishima), исследуя личность писателя-гомосексуалиста, пытавшегося возродить империалистический дух Японии. В своем творчестве успешно сотрудничал с такими изысканными композиторами, как Филипп Гласс и Анджело Бадаламенти, уделяя особое внимание звуку. Paul Joseph Schrader (born July 22, 1946 in Grand Rapids, Michigan) is an American screenwriter and film director. His influences include Robert Bresson, Yasujiro Ozu and Carl Dreyer, whose cross-cultural similarities he examined in Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer (ISBN 0-306-80335-6) in 1972. Despite his credentials as a director, Schrader has received more recognition for his screenplays directed by others. Schrader is married to the actress Mary Beth Hurt, and they have two children, a daughter named Molly and a son named Sam. He was trained at the AFI Conservatory. His brother was a screenwriter and director Leonard Schrader, with whom he collaborated on the screenplays of Blue Collar and Mishima. Два последующие фильма были откровенно неудачными: музыкально-семейная картина "При свете дня" (Light Of Day, 1987) и "Патти Херст" (Patty Hearst, 1988), история дочери мультимиллионера, похищенной террористами. Претенциозный триллер "Утешение чужаков" (The Comfort Of Strangers, 1990) также не снискал особого успеха, хотя собрал замечательный актерский ансамбль и затронул проблему дьявольского начала в людях. Не стала событием и драма из жизни торговца наркотиками "Чутко спящий" (Light Sleeper, 1992), ознаменовавшая поворот режиссера к жестокому реализму. Последняя работа режиссера - "Прикосновение" (The Touch, 1997) - о человеке-экстрасенсе. Although his name is often linked to that of the 'movie brat' generation (Spielberg, Scorsese, Coppola, Lucas, De Palma, etc.) Paul Schrader's background couldn't have been more different. Schrader's strict Calvinist parents refused to allow him to see a film until he was eighteen. Although he more than made up for lost time when studying at Calvin College, Columbia University and UCLA's graduate film program, his influences were far removed from those of his contemporaries - Bresson, Ozu and Dreyer (about whom he wrote a book, "Transcendental Style in Film") rather than Saturday morning serials. After a period as a film critic (and protégé of Pauline Kael), he began writing screenplays, hitting the jackpot when he and his brother, Leonard Schrader (a Japanese expert), were paid the then-record sum of $325,000, thus establishing his reputation as one of Hollywood's top screenwriters - which was consolidated when Martin Scorsese filmed Schrader's script Taxi Driver (1976), written in the early 1970s during a bout of drinking and depression. The success of the film allowed Schrader to start directing his own films, which have been notable for their willingness to take stylistic and thematic risks while still working squarely within the Hollywood system. The most original of his films (which he and many others regard as his best) was the Japanese co-production Mishima: A Life in Four Chapters (1985). ФИЛЬМОГРАФИЯ: Режиссёр 1978 — Синие воротнички / Blue Collar 1979 — Грубая порнография / Hardcore 1980 — Американский жиголо / American Gigolo 1982 — Люди-кошки / Cat People 1985 — Мисима: жизнь в четырех главах / Mishima: A Life in Four Chapters 1987 — При свете дня / Light Of Day 1988 — Патти Херст / Patty Hearst 1990 — 1992 — Чутко спящий / Light Sleeper 1997 — Прикосновение / The Touch 2002 — Автофокус / Auto Focus 2005 — Экзорцист: начало / Dominion: Prequel to the Exorcist Сценарист 1975 — Якудза / The Yakuza 1976 — Таксист / Taxi Driver 1976 — Наваждение / Obsession 1980 — Бешеный бык / Raging Bull 1988 — Последнее искушение Христа / The Last Temptation of Christ 1996 — Мэрия / City Hall |
Желающим выкладывать видео необходимо зарегистрироваться на сайте, затем обратится личным сообщением к