Jean-Luc Godard / Жан-Люк Годар
Жан-Люк Годaр (фр. Jean-Luc Godard, р. 1930) — французский кинорежиссёр, сценарист, актер, критик и теоретик кино, один из лидеров французской новой волны, виднейший представитель авангарда в мировом кинематографе. Создатель около 70 фильмов.  Родился в состоятельной франко-швейцарской семье. Образование получил в Швейцарии и в парижском лицее Бюффон. В 1949 поступает на философский факультет Сорбонны; оканчивает университет с дипломом этнолога. Завсегдатай французской синематеки, он активно участвует в клубном движении. Решающую роль в творческом становлении Годара сыграла встреча и знакомство с видным кинокритиком А. Базеном, при поддержке которого с 1950 он сотрудничает с Газетт дю синема, годом позже становится одним из ведущих сотрудников колыбели новой волны журнала Кайе дю синема и наряду с Ф. Трюффо, К. Шабролем, Ж. Риветтом и Э. Ромером, лидером этого направления в национальном кино. На поприще режиссуры дебютирует в 1954 короткометражным фильмом "Операция бетон". Премьера первого полнометражного фильма Годара "На последнем дыхании" (1959, по собственному сценарию, основанному на идее Франсуа Трюффо) обозначила приход во французское кино нового поколения кинематографистов, вооруженных своеобразным стилем и собственными, резко отличающимися от общепринятых мировоззренческими установками. Криминально-мелодраматическая история молодого правонарушителя, скрывающегося от полиции и преданного подругой-американкой, насыщенная естественными шумами большого города, не только производила впечатление документальной: она содержала духовный портрет нового потерянного поколения, как нельзя более чуждого традиционно буржуазным представлениям о нравственности и морали. Главный герой в исполнении Ж. П. Бельмондо бросал отчаянный вызов абсурду регламентированного бытия. На протяжении 1960-х гг. Годар, как и его соратники по новой волне, сделает тему бунтующей молодежи центральной в своем творчестве; однако, исследуя генезис молодежного протеста в философском, политическом и социологическом плане, на каждом из этих направлений он пойдет много дальше своих коллег. "В фильме должно быть начало, середина и конец, - но не обязательно именно в этом порядке." - Жан-Люк Годар В фокусе его внимания милитаризм и подавление личности (Маленький солдат, 1959, запрещенный цензурой вплоть до 1963), проституция как универсальный удел индивидуума в буржуазном обществе (Жить своей жизнью, 1962, Презрение, 1963, Две или три вещи, которые я о ней знаю, 1966), изнанка респектабельного брака (Замужняя женщина, 1964), джунгли политического соперничества (Сделано в США, 1966), тупики индивидуалистического бунта (Безумный Пьеро, 1965) и молодежного экстремизма (Отдельная банда, 1964, Китаянка, 1967), истоки и перспективы тоталитаристских тенденций в современном мире (Карабинеры, 1963, Альфавиль, 1965, Уик-энд, 1967). Годаровская мозаика по широте охвата жизненных явлений не знает себе равных в игровом кинематографе своего времени. "...Я думаю, что кино показывает только любовные истории. В военных фильмах идет речь о любви парней к оружию, в гангстерских — о любви парней к краже... А "новая волна" принесла любовь к кино. Трюффо, Риветт, я сам и еще двое или трое полюбили кино, прежде чем полюбили женщин, деньги, войну, прежде чем полюбили еще что-то. Что касается меня, я честно говорю, что открыл для себя жизнь благодаря кино. Без любви не бывает фильмов..." - Жан-Люк Годар На излете новой волны один из самых дерзких ее новаторов, Годар, становящийся одним из идейных лидеров студенческой майской революции 1968 года, делает резкий крен влево, пересматривая не только стилистику, но и функциональное назначение кинематографа. Большинство его лент 1970-х гг. задуманы как вариант политического агитпропа. Созданная им кинематографическая Группа Дзиги Вертова принципиально чуждается сколь-нибудь широких образных обобщений, предпочитая формы прямого интервью, агитплаката и т. п. (Правда, 1969, Ветер с Востока, 1969, Владимир и Роза, 1970, Письмо Джейн, 1972). Лишь в начале 1980-х гг. режиссер возвращается к крупномасштабным кинематографическим формам, предполагающим выход в широкий прокат. Художническим триумфом Годара этого времени становятся фильм о съемках фильма "Страсть" (1982) и осовремененная версия новеллы П. Мериме Имя: Кармен (1983, Гран При Международного кинофестиваля в Венеции). Возвращаясь к значимым темам и проблемам собственного кинематографа 1960-х гг. (Детектив, 1984, Тренируй правую, 1987, Новая волна, 1990), режиссер тонко высвечивает их историческую, временную преемственность, подчас прибегая к иронической интонации и добиваясь убедительных художественных результатов даже тогда, когда объект изображения как в фильме о зачатии Христа "Вива, Мария!"(1985) по сути внекинематографичен. "До сих пор — со времён Большевистской революции — большинство кинопроизводителей уверены, что они знают, как снимать кино. Как плохой писатель не спрашивает себя, действительно ли он способен написать роман, потому что думает, что сможет. Если бы кинопроизводители строили самолёты, они терпели катастрофы во время первого же вылета. В киноиндустрии эти катастрофы называются Оскарами…" - Жан-Люк Годар Преображающая магия кино (и других искусств) постоянный предмет размышлений и поисков позднего Годара: от мозаичных киноантологий (Блеск и нищета малой киноиндустрии, 1986, История и кино, 1989), до полифонической, замешанной на культурных реалиях разных эпох "Германия год 90 девять ноль" (1991) и "ЖЛГ: автопортрет в декабре" (1994). Значительное место занимает тема искусства и места художника в раздираемом социальными и политическими катаклизмами современном мире и в последней, на сегодняшний день, работе режиссера "Моцарт навсегда" (1996), по образному решению тяготеющий к фильмам 1960-х гг. ФИЛЬМОГРАФИЯ: 2004 - Наша музыка / Notre musique 2002 - На десять минут старше: Виолончель / Ten Minutes Older: The Cello (эпизод "Во тьме времени") 2001 - Хвала любви / Éloge de l'amour 1996 - Моцарт — навсегда / For Ever Mozart 1993 - Увы, мне... / Hélas pour moi 1991 - Германия девять ноль / Allemagne 90 neuf zéro 1991 - Против забвения / Contre l'oubli (эпизод "Pour Thomas Wainggai, Indonésie") 1990 - Новая волна / Nouvelle vague 1987 - Береги правую / Soigne ta droite 1987 - Ария (эп. "Армида") / Aria 1987 - Король Лир / King Lear 1985 - Детектив / Détective 1985 - Привет, Мари / 'Je vous salue, Marie' 1983 - 1982 - 1980 - Спасай кто может / Sauve qui peut (la vie) 1975 - Номер два / Numéro deux 1972 - Все в порядке / Tout va bien 1971 - Лотта в Италии / Lotte in Italia 1970 - Восточный фланг / Le vent d'est 1970 - Владимир и Роза / Vladimir et Rosa 1969 - Радость познания / Le gai savoir 1969 - (эпизод "Любовь") 1968 - Симпатия к дьяволу (докум.) / Sympathy for the Devil 1968 - Фильм, как фильм / Un film comme les autres 1967 - 1967 - Далеко от Вьетнама (эп. "Caméra-oeil") / Loin du Vietnam 1967 - Китаянка / La chinoise 1967 - (эпизод "Предвидение, или какой будет любовь в 2000 году") 1967 - Две или три вещи, которые я знаю о ней / 2 ou 3 choses que je sais d'elle 1966 - Сделано в США / Made in U.S.A. 1966 - Мужское-женское / Masculin féminin: 15 faits précis 1965 - Безумный Пьеро / Pierrot le fou 1965 - Париж глазами… / Paris vu par... (эпизод "Монпарнас-Леваллуа") 1965 - 1964 - Замужняя женщина / Une femme mariée 1964 - Самые красивые мошенники мира / Les plus belles escroqueries du monde (эпизод "Le grand escroc") 1964 - 1963 - Презрение / Le mépris 1963 - 1963 - РоГоПаГ (эп. "Новый мир") / Ro.Go.Pa.G. 1963 - Маленький солдат / Le petit soldat 1962 - Жить своей жизнью / Vivre sa vie: Film en douze tableaux 1962 - Семь смертных грехов / Les sept péchés capitaux (эпизод "Лень") 1961 - Женщина есть женщина / Une femme est une femme 1960 - На последнем дыхании / À bout de souffle оценка: |
Желающим выкладывать видео необходимо зарегистрироваться на сайте, затем обратится личным сообщением к