Dusan Makavejev / Душан Макавеев
 Душан Макавеев, югославский режиссер, сценарист. Родился в Белграде. Окончил философский факультет Белградского университета (отделение психологии, 1955) и Театральную академию в Белграде. С 1953 снимает любительские игровые фильмы в «Киноклубе Београд» — «Ятаган Мала» (1953), «Печать» (1956), «Разбитое зеркало Антони» и «Не надо верить памятникам» (1958). Занимается журналистикой, работает на ТВ Белграда. В 1960 издает сборник статей и эссе «Поцелуй для товарища Лозунга» и книгу о кино для детей «24 картинки в секунду». Автор комедии (совместно с Р. Поповым) «Новый человек на Цветочной площади» (1960). С 1958 снимал короткометражные игровые и документальные ленты на профессиональных студиях Загреба и Белграда. Среди них: «Раз картошка, два картошка» (1961), «Педагогическая сказка» (1961), «Улыбка-61»(1961), «Парад» (1962), «Долой заборы», (1962), «Красавица-62» (1962), «Новое домашнее животное» (1964), в которых в полной мере проявилась стилистика будущих полнометражных картин Макавеева: парадоксальная драматургия, поэтика коллажа, агрессивная социальная публицистика, подчеркнуто возбужденный эротизм, черный юмор, вызывающая оппозиционность по отношению к существующему режиму. Этим же художественным и идейным принципам режиссер остался верен и в своих полнометражных игровых фильмах, начиная со своего дебюта — «Человек не птица» (Covek nije tijka, 1965). Затем последовали: «Любовный случай, или Трагедия почтово-телеграфной служащей» (Ljubavni slucaj, 1967), «Невинность без защиты» (Nevinost bez zastite, 1968, премия на МКФ в Западном Берлине-68) и последняя лента Макавеева, снятая в СФРЮ — «В. Р. , Мистерия организма» (WR—misterije organizma, 1971). Ее выход совпал с периодом идеологической борьбы с «анархо-либерализмом» и «черной волной» в югославском кино. Макавеев оказался одной из жертв этой кампании и вынужден был эмигрировать, скрываясь от судебного преследования по обвинению в оскорблении власти и ветеранов народно-освободительной войны. Работал в разных странах, поставив картины: «Сладкий фильм» (Sweet Movie, 1974, Франция — Канада), «Монтенегро, или Свиньи и бисер» (Montenegro, 1981, Швеция — Великобритания), «Парень из фирмы Кока-Кола» (The Coca-Cola Kid, 1985, Австралия). В годы эмиграции преподавал кинорежиссуру и сценарное мастерство в Гарвардском и Колумбийском университетах, а также в киношколах Европы и Австралии. С 1988 вновь получил возможность снимать на родине — «Манифест» (Manifesto, Югославия — США). В постсоциалистической Югославии основал кинофирму «Экстаз». Поставил фильм «Горилла купается в полдень» (Gorilla Bathes At Noon, 1993), документальную ленту «Дыра в душе» (1994), основанную на личной драматической биографии. В 1996 по приглашению немецких продюсеров принял участие в создании новеллистического эротического фильма «Датские девушки покажут все». Dusan Makavejev is the premier figure in Yugoslavian film history; his films are deeply rooted in his nation's painful postwar experiences and draw on important Yugoslavian cinematic and cultural models. Makavejev's work has violated many political and sexual taboos and invited censorship in dozens of nations. In the 1950s, after studying psychology at Belgrade University, Makavejev became involved in the activities of various film societies and festivals and studied direction at the Academy for Radio, Television and Film. As early as 1953, he began making short films and documentaries and would work in various capacities at both the Zagreb and Avala studios during the late 50s and early 60s. The documentary impulse remains powerful in Makavejev's work, as does the tendency to intercut undigested segments from other films into longer works. Makavejev enjoyed great critical success with his first three features, "Man Is Not a Bird" (1966), "Love Affair" (1967) and "Innocence Unprotected" (1968). Highly allegorical and relying on techniques derived from Brecht and influenced by Godard, these films were sardonic and anarchistic views of Eastern European state socialist milieus. Much of Makavejev's work has been uncompromisingly experimental as well as politically outrageous; "W.R.: Mysteries of the Organism" (1971) is the best example of this combination and is the director's most influential work to date. Much of the film is composed of a documentary Makavejev researched in the late 1960s while in the US on a Ford Foundation grant and which was eventually financed by German TV. A witty, passionate, and often rambling account of pioneering psychoanalyst Wilhelm Reich and his American disciples, the material is intercut with a fictitious political-sexual allegory set in contemporary Belgrade. The film was instantly banned in Yugoslavia and made Makavejev persona non grata in his native country until the late 1980s. "Sweet Movie" (1974) was made in Canadian exile, with some production resources furnished by the National Film Board of Canada. Also a disjointed, two-part narrative, it again focuses on radical techniques in sexual psychotherapy, here played out rather than verbalized. Intertwined is yet another acidic, allegorical fable of the decay of Yugoslavia's socialist legacy. Extremely violent and sexually explicit, "Sweet Movie" was dismissed (and censored) as pornography in many countries, and added to Makavejev's reputation as a "filmmaker maudit." "Montenegro" (1981) has been Makavejev's greatest financial success to date. Political commentary and formal experimentation are subordinated to narrative drive in this story of a housewife (Susan Anspach) who grapples with sexual liberation and fails. "The Coca-Cola Kid" (1985), Makavejev's second major international co-production, was marred by on-set squabbles between actors, and the rejection of Makavejev's intriguing plan to use a long reel of multilingual Coca-Cola commercials as a narrative structuring device. What emerged was a genuinely erotic film which takes a quirky, satiric view both of its Australian setting and the international business world. Makavejev's long exile from his homeland ended in 1988 with the release of "Manifesto," a Ruritanian political farce mostly shot in Yugoslavia. Although the film marks the most disciplined, traditional storytelling of Makavejev's career, it has seen only limited bookings in the US. Also little seen was his follow-up "Gorilla Bathes at Noon" (1993), a political comedy based on the adventures of a Russian soldier as he wanders around Berlin. ФИЛЬМОГРАФИЯ: 1996 - Датские девушки покажут всё / Danske piger viser alt 1994 - Дыра в душе / A Hole in the Soul / Rupa u dusi 1993 - Горилла купается в полдень / Gorilla Bathes at Noon 1988 - Манифест / Manifesto 1985 - Кокакольщик / The Coca-Cola Kid 1981 - 1974 - Сладкий фильм / Sweet Movie 1974 - Влажные мечты / Wet Dreams 1971 - В.Р. Мистерия организма / W.R. Misterije Organizma / Mystery of Body 1971 - Я - мисс Соня Хени /I Miss Sonia Henie / Nedostaje mi Sonja Henie 1968 - Невинность без защиты / Innocence Unprotected / Nevinost Bez Zastite 1967 - 1965 - Человек не птица / A Man Is Not A Bird / Covek nije tica 1964 - Новая игрушка / Nova igracka / New Toy 1964 - Новое домашнее животное / Nova domaca zivotinja / New Domestic Animal 1962 - Долой заборы / Dole plotovi / Down with the Fences 1962 - Парад / Parada 1962 - Фильм о книге / Film o knjizi A.B.C. / Film About a Book 1962 - Красавица - 62 / Ljepotica 62 / Miss Beauty 62 1961 - Раз картошка, два картошка / Eci, pec, pec 1961 - Педагогическая сказка / Pedagoska bajka 1961 - Sto je radnicki savjet? / What Is a Workers Council? 1958 - Boje sanjaju / Colors Are Dreaming 1958 - Kosnice pune smijeha 1958 - Проклятый праздник / Prokleti praznik / Damned Holiday 1958 - Slikovnica pcelara 1958 - Не надо верить памятникам / Spomenicima ne treba verovati / Don't Believe in Monuments 1957 - Antonijevo razbijeno ogledalo 1955 - Печать / Pecat / The Seal 1953 - Ятаган Мала / Jatagan mala |
Желающим выкладывать видео необходимо зарегистрироваться на сайте, затем обратится личным сообщением к