Будущий режиссёр родился в Риме, где его отец владел студией по монтажу фильмов. В возрасте 20 лет Маттеи стал работать в студии в качестве помощника монтажера (т.е. отца). Бруно мечтал пойти по стопам отца, и он достиг своей цели. Как многие говорят, Маттеи был монтажером более 100 фильмов в 1960-х годах, он работал не только с видео, но и со звуком. За свою карьеру монтажера Бруно Маттеи успел поработать с таким режиссёрами как Роберто Бьянки Монтеро (Roberto Bianchi Montero), Ник Ностро (Nick Nostro), Хесус Франко и Джо д’Амато (Список можно продолжать).

После работы в 1970 году со знаменитым испанским трэш-гигантом Хесусом Франко Маттеи решил поставить собственный фильм. Его дебютная лента была отнюдь не в жанре хоррор или exploitation. Это была драма «Армида – драма жены» (Armida, il dramma di una sposa). Эту ленту режиссёр снял под псевдонимом Джордан Б. Мэттьюс (Jordan B. Matthews). Последующие несколько лент были сняты во Франции и Бельгии. Это были вестерн «На восток от Рио-Кончо» (A l’ouest du Rio-Concho) и эротическмая пародия на приключенческие ленты «Галантные приключение Зорро» (Les aventures galantes de Zorro). Обе картины не получили никакой дистрибуции и сразу же после выхода были забыты. В последней из них Маттеи также был актёром: это была первой из двух его ролей в кино (вторая роль будет эпизодической в 1988г. в фильме Zombi-III).

В 1976 году Бруно Маттеи познакомился с Аристидом Массаччези (Джо д’Амато) и подкинул ему идею снять фильм «Эмануэль и Франсуаза» (Emanuelle e Francoise la sorelline). Годом позже они снимают ещё один фильм с Лаурой Джемзер на сходную тематику – «Мировые порно ночи» (Le notti porno nel mondo). Основную часть картины снял Бруно, а в титрах стоит имя Массаччези. В ней Лаура Джемсер водит зрителя по различным «злачным» местам мира и показывает всевозможные виды развлечений для взрослых. Те, кто видел этот фильм, говорят, что никаких особых откровений там нет.

В 1977 году в свет выходят сразу две nazi-exploitation ленты, которые принесли Маттеи некую знаменитость, во многом благодаря их шокирующему содержанию. Это были фильмы «Экспериментальный лагерь СС» (KZ9 - lager di sterminio) и «Частный дом СС» (La casa privata per le SS). Эти ленты полны насилия и секса и по праву считаются одними из самых гадких (в хорошем смысле этого слова) фильмов в истории exploitation жанра. Бруно Маттеи – один из трёх режиссёров, у которых в фильмографии насчитывается два nazi-exploitation фильма. Другие два Луиджи Батцелла (Luigi Batzella) и Серджио Гарроне (Sergio Garrone).

Далее следует вторая часть «Мировых порно ночей» и несколько псевдодокументальных эротических лент, основанных на книгах Рихарха фон Крафт-Эбинга (Richard von Krafft-Ebing). Также в 1979 году Бруно Маттеи вновь сотрудничал с Аристидом Массаччези над одним из самых известных его фильмов «Порно холокост» (Porno holocaust), о котором вы можете подробнее почитать на страничке Джо д’Амато. И опять в титрах не указано имя Маттеи. Вообще, этот период своего творчества режиссёр посвятил жанру «shockymentary» и снял достаточно большое количество лент в этом жанре.

Кульминационным моментом карьеры Бруно Маттеи считаются 1980-1981 года. Именно в это время он снимает свои лучшие фильмы и начинает сотрудничать с Клаудио Фрагассо, который в будущем тоже станет режиссёром. Это было время шедевров, первым из которых стала картина «Подлинная история монахини из Монца» (La vera storia della monaca di Monza, 1980), римейк фильма 1969 года «Монахиня из Монца» (La monaca di Monza). Главные роли исполнили Зора Керова, Франко Гарофало (Zora Kerowa e Franco Garofalo); также засветились Франка Стоппи и Том Фелеги (Franca Stoppi e Tom Felleghy). Фильм менее драматичен, чем картина 1969 года, но зато зритель может насладиться прекрасной готической атмосферой и ужаснуться тупым диалогам. Вторая лента 1980 года «Другой ад» (L’altro inferno) тоже про монастырь и монахинь, с преимущественно теми же актёрами, но довольно оригинальным сюжетом и замечательной мрачной гипнотической атмосферой. Примечательно то, что в этой ленте обнаженки нет вообще: очень странно, если сравнивать картину с более ранними творениями режиссёра, где секс и насилие неразделимы. В «Другом аде» Маттеи впервые применил свою тактику воровства музыки из творений других режиссёров: главная тема взята из фильма «За пределами тьмы» (Buio omega) Аристида Массаччези.


И, наконец, мы подошли к самому знаменитому творению Маттеи – зомби-коктейлю «Ад живых мертвецов» (L’inferno dei morti-viventi). При создании фильма режиссёр использовал сюжеты картин Джорджа А. Ромеро и Лючио Фульчи. Но самое главное – как всё это снято. Пожалуй, никто ещё (кроме Умберто Ленци с его «Съеденными заживо») не позволял себе воровать столько всего из разных фильмов. Музыка взята из нескольких картин – «Рассвет мёртвых», «Заражение» (Contamination) и «За пределами тьмы», причём взята без разрешения авторов! Некоторые сцены из жизни дикой природы вставлены совсем не в тему, да ещё и отличаются по цвету от основной части фильма. Почему же? – спросите вы. А я отвечу: чтобы увеличить продолжительность своего детища режиссёр приобрёл права на японский фильм о дикой природе, результатом чего стали вставки a la «Клуб путешественников». Но что действительно может рассмешить так это монтаж: герои могут пробираться по джунглям, а тут вставка «тушканчик прыгает по песку пустыни». Смешно, не так ли. Актёрская игра тоже никакая: любой зритель заметит, как весело было актёрам второго плана, особенно тем, кто играл зомби. (Правда стоит отметить Франко Гарофало, который неплохо сыграл единственного понимающего ситуацию человека). Действия героев маразматичны. Но если не обращать на всё это внимания, то можно хорошо провести время, так как в фильме полно кровухи и внутренностей, правда, опять таки некоторые сцены сделаны из рук вон плохо. Но это, как говорится, издержки производства. Да и вообще, не за эту ли беспомощность мы любим фильмы о живых мертвецах. А в данном творении прослеживается и каннибальская линия. Как говорится, для всех категорий зрителей.

В 1983 году выходит эротический эпос «Нерон и Поппея» (Neron e Poppea), снятый совместно с Антонио Пассалия (Antonio Passalia). По своей извращённости эта лента, конечно, не дотягивает до «Калигулы» (Caligola: La storia mai raccontata) Джо д’Амато, но всё же содержит огромное количество обнаженки, пытки и сцену кастрации. В этот же период режиссёр снимает два WIP фильма об Эмануэль (которую играет всё та же Лаура Джемзер), но они выглядят очень блёкло на фоне других творений того времени.

Как известно, в начале 1980-х были безумно популярны пост апокалиптические фильмы. Клаудио Фрагассо и Бруно Маттеи тоже вложили свою посильную лепту в развитие жанра. Это были фильмы 1983 и 1985 г. «Семь великолепных гладиаторов» (I sette magnifici gladiatori) и «Крысы: ночь ужаса» (Rats: la notte del terrore). Оба, и Маттеи, и Фрагассо считают «Крыс» лучшим их совместным проектом, хотя сама по себе лента довольно слабовата. Во второй половине 1980-х режиссёр снял несколько вестернов, криминальных триллеров и закончил фильм «Зомби – III» (Zombi – III), после ушедшего со скандалом Лючио Фульчи. Но самое знаменитое его творение этого периода – фильм «Терминатор – II» или, как его иногда называют, «Шокирующая темнота» (1989). Как многие говорят, это самый настоящий плагиат. Первая половина фильма – переделка «Чужих» Кэмерона (вернее режиссёр просто переснял блокбастер, сохранив даже некоторые диалоги), а вторая – продолжение «Терминатора». Все эффекты сделаны ужасно, некоторые сцены один в один пересняты из фильмов Кэмерона. Обнаженки нет, есть немного крови и что самое интересное: практически все актёры - новички, не снимавшиеся в кино до и после этого творения.

В 1990-х Бруно Маттеи работал в основном для ТВ, но несколько фильмов всё-таки стоит отметить. Из этого периода заслуживают внимания два фильма - «Глаза без лица» (Gli occhi dentro) и «Жестокие челюсти» (Cruel jaws). Первый из них, как говорят, триллер в лучших традициях джалло 1970-х и один из самых редких фильмов режиссёра. Ничего общего с одноимённым шедевром Жоржа Франжу (Georges Franju) эта лента не имеет, но многие считают его лучшим в карьере Маттеи. Вторая картина – псевдо продолжение сериала «Челюсти», обычная попытка заработать немного денег на популярности сериала.

Режиссёр продолжает плодовито работать и в 2000-х годах. В новом веке он одновременно выдал сразу три фильма - триллер «Запретное видео» (Snuff trap, 2003) и две эротические картины «Венецианский каприз» (Capriccio veneziano, 2002) и «Другая женщина» (L’altra donna, 2002). Первые две были изданы на DVD только в России и практически неизвестны за границей. Кажется, что в режиссёра вселился какой-то дух, заставляющий его повторить плодотворную работу 1970-1980-х годов. Последней на момент написания статьи работой Бруно Маттеи является каннибальский изданный в России фильм «Земля каннибалов» (Land of death, 2003), который является неким подражанием знаменитому творению Руджеро Деодато «Ад каннибалов» (Cannibal holocaust). В новом веке, подобно Лючио Фульчи в конце 1970-х, Маттеи ввёл в заблуждение множество людей, выпустив сразу эту и ещё одну каннибальскую ленту «Мир каннибалов» (Mondo cannibale). Обе они очень дешево и плохо сняты. Об остальных работах режиссёра буду писать по мере их просмотра: следите за датой изменения статьи. Пока анонсируется выход нового хоррора «Могила» (The tomb).

Несмотря на дешевизну и глупость, фильмы Маттеи уже давно обрели культовый статус и кучу поклонников, а сам Бруно остаётся одним из ярчайших режиссёров экстремального кино. Его любят не за качественно сделанные сцены, а за непринуждённость в создании фильмов: он снимает, так как хочет, а не так как ему говорят продюсеры. Режиссёр часто заявлял, что будь у него возможность, он переснял бы все свои фильмы, называя их полным дерьмом. Но зрители любят «это дерьмо», и имя Маттеи навсегда выгравировано на доске почёта культового кино. Режиссёр работал ради денег, как и все его коллеги по цеху, но при просмотре фильмов возникает ощущение, что они сняты с душой, во имя искусства, чего не скажешь о хвалёных голливудских под(д)елках.