После романтической комедии «Розовые сны» Душан Ганак решил в своем следующем игровом фильме придерживаться темы любви. Но в этот раз речь не идет о классической тематике Ромео и Джульетты, не исследуется отдельно взятая связь от начала и до конца. Раз это фильм о любви, то мы имели в виду любовь в широком смысле слова - глубокую потребность одного человека приблизиться к другому человеку". Этими словами прокомментировал фильм «Я люблю, ты любишь» его режиссер.

Старый холостяк Пишта работает на железнодорожной почте где-то на периферии. На первый взгляд он кажется фигурой трагикомической, далеко за границами привлекательности. Низкий, полный и очень несчастный. Он совершенно одинок и не интересен никому из окружающих. Свои комплексы, неисполненные желания и постоянные безуспешные попытки найти подругу лечит в основном алкоголем и мечтами о любовных приключениях. Больше всего на свете он желает полноценных отношений и немного достоинства. Эти поиски Пишты являются основой повести о людях на краю общества. К ним относится и Вера, которую Пишта очень желает, а также его коллега и собутыльник Винцо, который для Пишты является недосягаемым идеалом деревенского Казановы и в которого влюблена Вера. Эти три лица складывают треугольник, вокруг которого выстроено действие.

Вначале отношения между ними предельно ясны. Винцо и Вера - пара, они живут вместе. Пишта им с тактичного расстояния завидует и тонет в жалости к себе, неотступно следя за каждым шагом Винцо, ища у него поощрения и помощи. Постепенно приходят перемены. Неутешительны «перепития» Пишты - с каждым разом сильнее испытания, которые его изводят, с каждым разом неуспешнее любовные попытки, которые его унижают, с каждым разом тяжелее борьба с собственными слабостями, которая не ведет к победе, не оправдывает себя прежде сильная холостяцкая мотивация - дружба, по которой остается терпкое чувство предательства. И та, к которой в отчаянии устремится и которую наконец завоюет, не исполняет его желания. Но и он - ее. Потому что эти желания сошли на нет. Сошел на нет и сломался и Пишта. Осудил свою Веру, осудил весь мир. Это осуждение всего мира главного героя зритель не воспринимает как негативное или как проигрыш. Не определяет Пишту как положительное или отрицательное лицо. Он просто существует. Мы следим за ним от случайно выбранной точки в его жизни, и неясно, каким путем он будет развиваться. Жизнь с ним делает, что хочет, он только реагирует на возникшие ситуации.

Фильм заканчивается сценой Фашиянгов (*). Царит атмосфера бескрайнего счастья, к которому все герои стремятся с самого начала. К Пиште приходит беременная Вера, прощает его и возобновляет их связь. Для Ганака необычно, что три главные роли играют профессионалы. Ранее он отдавал предпочтение неактерам, частично комбинациям актер-неактер. Польский актер и сценарист Роман Клосовски в роли Пишты - на вид неповторимо милый добряк, примерно заботящийся о склеротичной матери, которая убегает в собственный мир от реальности. Ива Янжурова, чешская актриса от Бога, эпизодами воспринимается не как актриса, играющая роль Веры, а как настоящая Вера. Центральную троицу замыкает Винцо в исполнении югославского режиссера Милана Йелича. Опять остается только хвалить - и режиссера за распределение ролей, и актера за безошибочное изображение ловеласа и бонвивана.

У Ганака никогда не возможно отделить документализм от стилизации. От короткометражки и документального творчества он взял главный смысл подлинности и стремление к правдивости. Исключительный выбор часто паноптикальных особ Ганак еще подчеркивает употреблением сленга, нелитературными словами и игрой слов. Наилучшим подтверждением этого является приглашение на роль Ивы Янжуровой, которая владеет словацким языком не в совершенстве, точнее говоря, владеет "чешско-словацким", что придает еще больше реалистичности фильму, способствует раскрытию определенного социального слоя общества и помогает зрителю представить жизненную ситуацию этих людей. Отдельные сцены обходятся без долгих начальных кадров, Ганаку хватает порой одного предложения или специфического действия лица, чтобы сразу выдать всю информацию.

Наш трагикомический герой хочет вырасти, но не может. «Если куда-нибудь приходит, его даже не замечают.» Так же получается и с работой оператора и с музыкой в этом фильме. Ганак опять показал свой творческий метод с использованием средств документального фильма. Операторы Йозеф Орт-Шнеп и Алоиз Ганусек удачно соединили для Ганака типичную трезвость документа с художественными и поэтическими композициями, вне зависимости от изображаемой среды, без чувства пресыщения и искусственности. Так и музыка Мирослава Коржинека в фильме почти незаметна. Все, что мы слышим, происходит внутри сюжета. Понятно, что это очень умный выбор, музыка так хорошо вписывается в настроение, что нам кажется, что по-другому и быть не может.

Фильм "Я люблю, ты любишь" (1980) разделил судьбу предыдущих произведений Ханака: "322" (1969) и "Oбразы старого мира" (1972). "Эстетика безобразности" ("Estetika skaredosti") была для цензуры достаточно важным доводом для помещения фильма на полку. Первый раз фильм показали 3.12.1988. На 39-ом Международном кинофестивале в Берлине (1989) Душан Ганак получил «Серебряного медведя» за режиссерскую работу и особый приз жюри FIPRESCI. Восьмилетний вынужденный сон не уменьшил ни на йоту современность и значение высказанного. Такое может случится в любое время, при любом политическом режиме и в любом социальном положении.

«Фашиянги» - название народного праздника (неделя до поста), который характеризуется продолжительностью, изобилием мясных изделий, всеобщим гулянием. Холостяки дурачатся, издеваются над свадебным обрядом (шутовская свадьба), но и вышучивают старых дев, так что эта традиция призвана укрепить твердую веру в брак как необходимый и желательный институт, к которому все должны стремиться. Традиция «Фашиянгов» в Словакии, как и в других частях Европы, получила развитие в Средние века. Это эмоциональное высвобождение накопленной энергии, готовящee людей к сорока дням поста, который начинается в Пепельную среду.Словацкое Fasiangy происходит от немецкого der Faschung. Некоторые эксперты полагают, что немецкое слово происходит от древнегерманского Vasen («бегать как ненормальные»).

Po romantickej komédií Ružové sny, sa Dušan Hanák rozhodol vo svojom ďalšom hranom filme zotrvať pri téme lásky. Tentoraz však nejde o klasickú Rómeo - Júliovskú tematiku. Nejde o sledovanie samotného jedného vzťahu od začiatku po koniec. „Ak je to film o láske, mali sme na mysli lásku v širšom zmysle slova - hlbokú potrebu človeka priblížiť sa k inému človeku“1. Týmito slovami okomentoval film Ja milujem, ty miluješ jeho režisér.

Starý mládenec Pišta pracuje na železničnej pošte kdesi na vidieku. Hneď na prvý pohľad je postavou tragikomickou, ďaleko za hranicami príťažlivosti. Nízky, plnších tvarov a vrcholne nešťastný. Má pocity úplnej samoty a všeobecného nezáujmu, hlavne zo strany žien. Svoje komplexy, nenaplnené túžby a kontinuálne neúspešné pokusy nájsť si partnerku, lieči snívaním o milostných zážitkoch, hlavne však alkoholom. Jediná vec, po ktorej nadovšetko túži, je plnohodnotný vzťah a trošku dôstojnosti. Táto Pištova cesta hľadania je základnou dejovou osnovou príbehu o ľuďoch na okraji spoločnosti. K nim patria aj Viera, po ktorej Pišta tak veľmi túži, rovnako jeho kolega a „saufkumpán“ Vinco, ku ktorému vzhliada sťa k nedosiahnuteľnému ideálu dedinského Casanovu. Tieto tri postavy tvoria základný trojuholník, okolo ktorého je vystavaný celý dej.

Na začiatku sú vzťahy podelené jasne. Vinco a Viera sú pár, žijú spolu. Pišta im z diskrétnej vzdialenosti závidí a utápa sa v samoľútosti. Neoddeliteľne doprevádza svoj veľký vzor na každom kroku, hľadá uňho povzbudenie a pomoc. Postupne však prichádza zlom. „Bezútešné sú Pištove peripetie- čoraz divšie pitky, ktoré ho nivočia, čoraz neúspešnejšie ľúbostné skusy, ktoré ho ponižujú, čoraz ťažší zápas s vlastnou slabosťou, ktorý nevedie k víťazstvu. Zlyháva silná staromládenecká motivácia- kamarátstvo, po ktorom zostane trpký pocit zrady. A tá, na ktorú sa v zúfalstve upriami a ktorú napokon získa, nenapĺňa jeho túžby. Ani on jej. Lebo tie túžby sa akosi vybili. Vyšinul a zlomil sa aj Pišta. Odcudzil sa svojej Viere, odcudzil sa svetu.“2 Toto odcudzenie sa svetu hlavného hrdinu však divák nevníma ako negatívne, alebo ako prehru. Pišta totiž nie je zadefinovaný ako kladná či záporná postava. Prosto je. Sledujeme ho od náhodne vybraného bodu v jeho živote, nie je jasné akým smerom sa bude vyvíjať. Život si sním robí čo chce, on iba reaguje na vzniknuté situácie.

Záver filmu tvorí snová scéna fašiangov. Dochádza tu k navodeniu atmosféry bezstarostného šťastia, o ktoré všetky postavy usilujú od začiatku. K Pištovi prichádza tehotná Viera, odpúšťa mu a obnovuje ich vzťah. U Hanáka je nezvyčajné, že trojicu hlavných postáv obsadil profesionálmi. Doposiaľ vždy siahol po nehercoch, prípadne po kombinácií herec - neherec. Poľský herec Roman Klosowski (nadabovaný Leopoldom Haverlom) je v úlohe Pištu neopakovateľne roztomilý dobrák na pohľadanie. Vzorne sa starajúci o sklerotickú matku, utiekajúci sa do vlastného sveta vyvažovania reality prejavmi sympatického čudáctva.

Iva Janžurová, ktorej herectvo je natoľko prirodzené, až ju miestami ani nevnímame ako herečku pri práci, ale samotnú postavu „považuje dnes svoji Vieru za největší filmovou příležitost, jaké se jí dostalo po Petrolejových lampách.“3  Ústrednú trojicu uzatvára Vinco v podaní juhoslovanského režiséra Milana Jelića (perfektne nahovoreného hlasom Stana Dančiaka). Opäť nezostáva iná možnosť než chváliť. Jednak režiséra za obsadenie, jednak protagonistu za bezchybné stvárnenie postavy záletníka a „bonvivána“. (Herec a jeho vysporiadanie sa s postavou, automaticky evokuje spomienku na Bolka Polívku vo filme Věry Chytilovej (samozrejme zohľadňujúc rozdielnosť žánrov a režisérskych prístupov)).

Vo vedľajších úlohách máme možnosť pozorovať Juraja Nvotu, ktorého (spolu s Ivou Bitovou), Hanák objavil pre Ružové sny. Hanák sa rozhodol obsadiť hneď niekoľko hercov/nehercov, s ktorými spolupracoval na predošlom filme (dokonca s podobným priestorom a postavením). Věra Bílá v pozícií poradcu hlavnej ženskej postavy a Václav Babka tento krát neasistoval mladému, zaľúbenému poštárovi, ale tragikomickému starému mládencovi.

U Hanáka nikdy nemožno oddeliť dokumentarizmus od štylizácie. Z krátkometrážnej a dokumentárnej tvorby si privlastnil hlavne zmysel pre autentickosť a snahu o pravdivosť. „Vynikajúci výber často až panoptikálnych typov Hanák ešte zdôrazňuje použitím slangu, nespisovnosti a slovných hračiek... Niektoré charakterizujú postavy, najmä však presne zakotvujú dej v súčasných spoločenských súvislostiach a vzťahoch.“4 Tento autorov rukopis sa dá azda najlepšie dokumentovať obsadením Ivy Janžurovej, ktorej nedokonalá slovenčina, alebo lepšie povedané česko-slovenština, filmu dodáva rozmer reality. Prispieva k odhaleniu prostredia a zároveň pomáha divákovi predstaviť si jej životnú situáciu. V jedinom prvku teda nachádzame priestor pre psychológiu postavy, zároveň pre určenie príslušnosti k určitej vrstve spoločnosti, spätne  poukazuje na životné podmienky celej tejto vrstvy.

 „Náš tragikomický hrdina by aj narástol, ale nemôže. Keď niekde príde, ani si ho nevšimnú“5. Podobne je to aj s kamerou a hudbou pri filme. Tu sa opäť prejavila Hanákova tvorivá metóda využívajúca dokumentárne prostriedky. Jednotlivé scény sa zaobídu bez dlhých, úvodných záberov. Hanák si vystačí s jednou vetou, alebo špecifickou činnosťou postavy, ktorá hneď podá všetky potrebné informácie. Kameramani Jozef Ort-Šnep a Alojz Hanúsek dokázali dokonale skĺbiť pre Hanáka tak typickú dokumentaristickú triezvosť, s úžasne výtvarnými a poetickými kompozíciami, nezávisle na snímanom prostredí, bez pocitu strojenosti, presýtenosti. Takisto hudobná zložka Miroslava Kořínka je vo filme takmer nepostrehnuteľná. Všetko čo počujeme sa odohráva priamo v príbehu. Aj keď sa samozrejme  jedná o dobre premyslený výber, hudba tak dokonale zapadá do atmosféry až máme pocit, že inak to ani nemohlo byť.

Film Ja milujem, ty miluješ (1980) postihol podobný osud ako Hanákove predchádzajúce diela 322 (1969) a Obrazy starého sveta (1972). Estetika škaredosti bola pre cenzúru dostatočne závažným prehreškom, aby ho umiestnili do trezoru. Po prvý krát bol teda uvedený až 3.12.1988. Na 39. Medzinárodnom filmovom festivale v Berlíne (1989) získal Dušan Hanák Strieborného medveďa za réžiu a film zvláštnu cenu poroty FIPRESCI.

Description / Информация о фильме:
Original Title / Оригинальное название: Ja milujem, ty miluješ
Also Known As: Я люблю, ты любишь / I Love, You Love / Ich liebe, Du liebst
Released in / Год выхода: 1989
Genre / Жанр: Drama, Romance
Director / Режиссер: Dusan Hanák / Душан Ганак
Writers / Сценарий: Dusan Dusek (writer), Dusan Hanák (writer)
Cinematography by / Оператор: Alojz Hanúsek, Jozef Ort-Snep
Original Music by: Miroslav Korínek

Additional Details
Country / Выпущено: Czechoslovakia
Duration / Продолжительность: Slovak DVDRip - 01:36:24 / Russian DVDRip - 01:32:33
Language / Язык: Russian / Slovak
Russian translation / Русский перевод: любительский одноголосый

Sub-title  / Субтитры: English

Slovak DVDRip
Format: AVI 1.0 (VFW 1.1)
Video Stream: XviD build 46, 720x544 (1.32:1), 25 fps, 745 kbps avg, 0.08 bit/pixel
Audio Stream #1: AC3 Dolby Digital, 48 kHz, 2/0 (L,R) ch, 256 kbps
Size: 698.64 Mb (732 577 468 bytes)

Russian DVDRip
Format: AVI 1.0 (VFW 1.1)
Video Stream: XviD build 46, 672x288 (2.33:1), 29.970 fps, 1393 kbps avg, 0.24 bit/pixel
Audio Stream #1: MPEG Layer 3, 48 kHz, 2 ch, 128.00 kbps avg
Size: 1413.17 Mb (1 481 820 160 bytes)