Гениальная, будоражащая картина, формально сделанная как история любви, от которой делается сладко и тревожно, и кажется, что все может произойти, все возможно, стоит только захотеть. Стоит только собраться, выйти на улицу, - и ты попадешь в другой мир, мир грустный, горький, но такой манящий, - мир, рисуемый Марко Феррери. Сыркин, поэт из России (Бен Газзара прекрасен в этой роли), печатающий время от времени между глотками спиртного что-то на машинке, ведет рассказ о своих днях, женщинах, занимающих наряду с выпивкой важнейшее место в его жизни в Лос-Анджелесе. Его бывшая жена (Тиррелл), женщина, которую он любил, - проститутка редкой красоты (Мути), покончившая собой, случайная толстуха, сексопильная блондинка, бродяги и обычные люди - вот персонажи этих рассказов об обыкновенном безумии на берегу океана. Но хотя герой Газзары говорит о безумии, как бы имея в виду себя, ясно, что безумны и те, кто считает себя нормальными и ведет нормальную жизнь. У них просто нет времени, или они не способны посмотреть вокруг и на себя. "Поцелуй мои губы, мои волосы, пальцы, заставь меня забыть". Чтобы быть поэтом, необходимо быть безумным. Один из самых тонких и поэтичных фильмов мирового кино. Сценарий Марко Феррери, Серджо Амидеи и Энтони Фуца по книге Шарля Буковского "Эрекция, эякуляция, эксгибиционизм и вообще рассказы об обыкновенном безумии". Гран-При в Сан-Себастьяне. / Рецензия от Михаила Иванова /

Работы итальянского режиссёра Марко Феррери часто встречают буквальное восприятие как со стороны зрителей, так и критиков, например, американских. Они, в отличие от европейских киноведов, практически не чувствуют внутренней тонкости, даже изящества замысла, блеска и остроумия в его нередко эпатажных, скандальных произведениях. Полное название экранизированного сборника рассказов как раз американского писателя Чарльза Буковского звучит вообще провокационно: «Эрекции, эякуляции, акты эксгибиционизма и общие истории обыкновенного безумия». И если ленту Феррери трактовать лишь на уровне сюжета, то можно не увидеть вообще ничего, кроме беспутной жизни поэта-алкоголика Чарльза Сёркинга, который мечется между Лос-Анджелесом и Нью-Йорком, живёт в грязных комнатах и кварталах, где обитают мошенники, убийцы и проститутки.

Но несмотря на грубость диалогов (кстати, картина снята на английском языке), а также шокирующие некоторых зрителей детали интимной жизни, фильм Феррери, по истинной своей сути, чист, возвышен и одухотворён. Хотя и «муки художника» — это не просто образ. Напряжённая, непрекращающаяся погоня поэта за вдохновением иногда не имеет ничего общего с так называемыми радостями творчества. Вот почему бесконечно разочарованный, разуверившийся в себе, людях и в окружающем мире Сёркинг цинично и мрачно иронизирует по поводу всего на свете. Однако он готов погрузиться в настоящую бездну отчаяния и безысходности, узнав о трагическом самоубийстве молодой проститутки Кэсс. Ведь она подарила Чарльзу столь редкие для него минуты творческого преображения, можно сказать, вернула вкус к жизни.

И всё же на морском пляже, где они вместе проводили счастливое время, в самом финале ленты поэту вдруг явится последняя надежда в облике юной и прекрасной в своей невинности девушки — хочется назвать её «музой с лицом ребёнка». Так что в который уже раз, начиная с середины 70-х годов, в творчестве Марко Феррери единственным выходом из тупика бессмысленного существования становится видение образа женщины с ребёнком или же ребёнка у моря. А одна из последующих картин режиссёра, кстати, с той же актрисой Орнеллой Мути, прежде снявшейся у него в «Последней женщине», получит знаменательное название: «Будущее — это женщина». / Рецензия от Сергея Кудрявцева /

Charles Bukowski, the famed Beat poet who drank his way to and from the typewriter, always had an alter ego - almost indistinguishable from himself. As Wikipedia neatly puts it, 'The members of the Beat Generation (writers in the 50s and 60s) quickly developed a reputation as new bohemian hedonists, who celebrated non-conformity and spontaneous creativity.' It fails to mention the specifics of booze and sex and frequent fisticuffs. Nor does Wikipedia expand its description to mention that Bukowski was not just Beat - he was beat up, as, for example, in Barfly (1987), directed by Barbet Schroeder, with Micky Rourke in the title role as Henry Chinaski. And in Factotum (2005) directed by Bent Hamer, with Matt Dillon as Henry. Both those films are memorable - as is this one, for different reasons.

In Barfly, the hedonistic non-conformity that drove his alter ego was a bravura piece of life as art, a messy concoction but with verve and a sense of jubilant defeatism. Mickey Rourke gave it all he had and seared the character onto the screen. In Factotum, Matt Dillon deepened the scar tissue of pain as he burrowed into the character and the chemistry with Lily Tomlin was acute and the film works on several levels.

In Tales ..., Marco Ferreri avoids subtlety and interprets the written words as stage instructions, trampling on urgency and mood, filtering the material so that the juices run off and we are left with the solid goo. It's lifeless bawdiness, as Janet Maslin of New York Times wrote at the time. The excellent Ben Gazzarra does the best he can under the circumstances, but the heavy handed direction defeats him.

Beneath the assertively alcohol-fuelled intensity of Charles Serking (Bukowski's alter ego in this incarnation), Gazzarra is able to hint at the gentler, saner side of Serking's soul and some scenes are elevated by his performance. Ferrari is a fine cinematic craftsman, and he makes good use of the locations and interiors, giving it all a corroded ambiance. And Ornella Muti's beauty adds poignancy to the self destructive Cass.

The stories from which this film is put together should represent those bohemian notions of living that broke through the postwar strictures of American society in search of what we today call a better lifestyle, a freer, more humane way of life. But they are dangerous material for they can easily nosedive into nihilism and destruction, selfishness instead of enlightenment. Debauchery instead of sexual freedom.

Информация о фильме:
Название: История обыкновенного безумия
Оригинальное название: Storie di ordinaria follia / Tales of Ordinary Madness
Год выхода: 1981
Жанр: драма, притча, эротика, трагикомедия, сюрреализм
Режиссер / Director: Марко Феррери / Marco Ferreri
Сценарий / Writers: Marco Ferreri (scenario) and Sergio Amidei (scenario)
Оператор / Cinematography by: Tonino Delli Colli (director of photography)
Original Music by: Philippe Sarde

Выпущено / Country: Италия / Italy, Франция / France
Производство / Company: 23 Giugno
Продолжительность / Runtime: 01:29:32
Язык / Language: Russian / English
Русский перевод / Russian translation: профессиональный многоголосый, закадровый

Параметры рипа:
Качество: DVDRip
Формат: AVI 1.0 (VFW 1.1)
Video Stream: XviD build 47, 720x432 (1.67:1), 23.976 fps, 1241 kbps avg, 0.17 bit/pixel
Audio Stream #1: AC3 Dolby Digital, 48 kHz, 2/0 (L,R) ch, 192.00 kbps avg, Russian
Audio Stream #2: AC3 Dolby Digital, 48 kHz, 2/0 (L,R) ch, 192.00 kbps avg, English
Размер / Size: 1194.50 Mb (1 252 528 128 bytes)

Download: Storie di ordinaria follia / История обыкновенного безумия (1981) DVDRip

Внимание! У вас нет прав для просмотра ссылок. Зарегистрируйтесь.

Другие фильмы Марко Феррери / Other films Marco Ferreri:

La Grande bouffe / Большая Жратва / Blow-Out (1972) DVDRip